至于演员红包，那更是想都不要想，双方在签署演员合同的时候就已经给完钱了。
电影结束后自然要进行后期制作，作为第一制片人加唯一投资方的林纾，理所应当的拥有了影片的最终剪辑权。
一般来说，剪辑周期大概是拍摄周期的二分之一。
《触不可及》的拍摄周期是40天，那如果把影片交给狮门安排的剪辑师负责，那大概也要花20天才能检出成片。
可是林纾现在只想快点把成片剪出来，他在法国待的已经够久了，实在没有这么长的时间用来等剪辑。
为了赶进度，他直接在狮门的剪辑室里自己做起了剪辑，这个感觉就像他当初拍摄《血字研究》一样。
好在一开始，他就采取了便拍便剪的方式，因为有记忆中的原片存在，剪辑起来也非常的顺利。
不需要特效渲染的情况，林纾花了十天时间就把成片剪了出来，那些演员也都在这个时间里完成了角色配音。
搞定完剪辑之后，林纾单独找上了大卫伯恩斯。电影的配乐还没着落，对方是负责狮门欧洲电影业务的，应该知道他想找的那位电影配乐师。
“大卫，我想请鲁多维科.艾奥迪做电影配乐，你有渠道联系上他吗？”
大卫伯恩斯问道：“为什么要选他，另外你给配乐留了多少预算？”
林纾计算了一下拍摄时期的花费，最后大致估算道：“大约还有150万欧元的预算，至于为什么选择鲁多维科，他的音乐风格与电影的内核非常契合。”
与好莱坞市场类似的欧洲，电影配乐大约要占到制片成本的10%~20%。
某些顶级配乐师的收费更是高的离谱，像未来汉斯.季默给《星际穿越》配乐的时候，光出场费就是500万美刀。
当然事实证明，这500万美刀花的也是物有所值，一段神级配乐完全可以把电影的品质往上抬一级。
而《触不可及》的配乐，也完全算得上是神级，所以林纾对这一块的预算还是有留下的。
“鲁多维科.艾奥迪，他是一名意大利钢琴家，这几年他也有给电影做配乐，想不到你居然也能知道他。我会帮你联系他，他的价格大概是100万欧。”
大卫伯恩斯捏着下巴说道。
“OK，麻烦你尽快帮我搞定吧，我在法国待得时间已经很长了。”
林纾交代完配乐的事后，就直接回到了酒店。
今天是跨年夜，法国街头还残留着几天前圣诞节的氛围。林纾来法国已经有两个半月了，这段时间他都是通过电话掌握国内的信息。
《人在囧途》目前还在走审核，预计这两天就有结果了；《步步惊心》还在拍摄中，大概再过一个月就能杀青了。
后者还好，有唐人操盘，不需要他操心太多。
可是前者只要通过审核，那后面的排期上映、路演宣传，他都得带头去做。毕竟整部电影能拿得出手的卖点，就是他这个电影监制了。
正所谓想到什么，就来什么。
林纾心中在想《人在囧途》的时候，苏仑的电话也在这个时候打了进来，“师哥，人在囧途过审了。”
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