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“两位选手请回到准备位置！”同时兼任翻译（虽然没派上啥用场）的裁判走下擂台，回到自己的裁判席，裁判席是一个高出地点大约一米五的高台，被厚实的有机玻璃围绕着，这是为了防止选手的武器脱手，误伤裁判所增加的保护措施。
而在擂台另一侧，另一位裁判早已就位，两位裁判互相点了点头，宣布比赛正式开始。
从正方形擂台的对角线两端，黑假面和苏卡拉大师相对而进，黑假面仍然手持长刀。
而苏卡拉大师右手也是一柄长刀，左手却挽着一面直径大约一尺半的小盾牌。
黑假面一边向前走去，一边将武士刀在面前一竖，作为刀礼，然后轻轻一挥，长刀横在小腹之前，刀刃外翻，微微前指。
“里活*鸣响，这是‘活人剑’的起手式，这位黑假面正是因为擅长使用这一路剑法，才获得‘不杀之黑假面’的称号。”
而在对面，苏卡拉大师已经将小盾提到了胸口，右手下垂，刀尖上指，做出一个标准的防御动作。
“特努尔吠陀是源自印度婆罗门教派根本经典夜柔吠陀，也许大家对于特努尔吠陀这个名字不是很熟悉，不过，特努尔吠陀的其中一部分，在印度流传较广的搏击术——卡拉里帕亚特，熟知武术的朋友们都该知道。”
“在印度有一种独特的种姓制度，吠陀作为婆罗门教派的经典，只有上等种姓婆罗门和刹帝利可以学习，而吠舍和首陀罗是无权学习的，所以才会有卡拉里帕亚特这种被分拆出来，单独为下等种姓准备的教材。”
在解说员（包括日本解说和欧洲解说、美洲解说）正在滔滔不绝的时候，擂台上的双方已经开始交手。
黑假面这边，长刀如流水顺势而行，似乎全然没有刻意进攻，但偏偏有一种润物无声，无孔不入的感觉。
苏卡拉大师虽然年迈，但是动作依然矫健有力。
整个人与手中的一刀一盾，简直合为一体，有时候甚至让人感觉到苏卡拉大师手中，不但盾在防御，刀也在防御；不但刀在进攻，盾也在进攻，攻防转换之间全无痕迹，刀盾人三位一体，整个人前进后退，左右挪移都不超过三尺之地，刀盾笼罩也不过五尺方圆，但是在这个范围内，却犹如巨礁大岩，浑然天成。
而且，随着黑假面的刀光如水的一路蔓延，苏卡拉大师刀旋盾转，整个人就像千年崖岸，任他刀光如流水波荡冲击，硬是在潮水般的刀光中开辟出一块净土，岿然不动。
柳生元和一边修行着‘活人剑’，是的，他现在压根没想赢不赢的事情，反正到了三十二强比赛，也没有时间限制了，除非在台上两位选手消极比赛（就是一直不动手），才会引起裁判的警告。
只要选手在正儿八经的交手，如果选手有耐力，愿意打上一天一夜都没关系，裁判顶多换人吃饭呗！
当然，武魂决历史上还没有那场比赛，能打上超过一小时，毕竟真刀真枪的比赛，又签订过生死文书，这等生死决斗，谁都不敢有半分大意，别说交手一个小时了，哪怕是对峙一个小时，消耗的精力都是惊人的。
实际上，双方正式交手，在三五分钟内，分出胜负才是常态。
不过，柳生元和可没有觉得这种比赛对自己有什么威胁，就当是自己在修行，一路‘活人剑’被他施展的有如溪流汇入大河一般，渐渐从行云流水，顺势而行的剑路，转而有了大江大河滔滔荡荡，淹没一切的气势。
苏卡拉心中暗暗吃惊，他当然知道，对面这位少年其实未尽全力，至少从那天斩杀安赫尔的录像上看，那犹如圆月降临般的幻影一刀也就罢了，虽然无法分辨真假，但是退避总是可以的。
可是那暗淡如初月的斩首一刀，当真是神出鬼没，只能看见长刀划过后留下的一抹月白，竟然完全看不到这一刀是如何发出的，这等诡秘的发刀手法和惊人的刀速，绝不是自己所能抗衡。
对面这位黑假面，直至现在，都一直保持着和自己速度相若，可即使是这样，苏卡拉也觉着自己受到的压力越来越大。
如果说比赛刚开始的时候，对方的刀势还如同山间小溪，潺潺不绝，可越到后来，对方刀势就越来越雄厚，虽然还谈不上惊涛骇浪，但是也有着一种漫漫无边的感觉。
让自己觉得仿佛不是在和一个人交手，而是四面八方，头顶脚下，都有刀光有意无意的在朝自己的防御圈渗透进来。
“看啊，黑假面果然没有让我们失望，这场比赛中，黑假面展示了武道中极为重要，但是往往被人忽略的部分——步法。
我不知道其他人怎么看，但是在我的解说生涯中，从未见过如此巧妙的步法，黑假面只需要四到五步，就轻飘飘的围着苏卡拉大师转了一圈。
而在这一圈中，通过慢放镜头，我们可以看到黑假面只发出了十二刀，这绝对不算一个惊人的数字，可是，配合着黑假面巧妙的步法，这十二刀在现场看来，简直像是潮水涨落，淹没了苏卡拉大师的身影。
啊，大家注意这一刀，黑假面这一步已经斜斜的跨到苏卡尔大师的身后，头也没回就是反手一刀！”
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