前排提醒，这章其实是在水，各位铁子当做我在请假就是了。
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此时和赤井秀一的聊天，罗修觉得这个家伙多少是有点闷骚的。尤其是谈及宫野明美的时候，这家伙基本上就是突出一个问了开始装傻充愣的状态。
当然，在这点上，罗修觉得赤井秀一和柯南倒是有点像的。
柯南的话和罗修也很少谈及小兰的事。偶尔间透露, 罗修一追问，那都是打马虎眼不往下说。
其实算起来的话，罗修谈及小哀，很多时候倒是会说起小哀最近的情况如何。
毕竟算起来，他和小哀如今还只是追求者与被追求者的关系。当然，这点上罗修觉得他的进度应该是赶上柯南和小兰的。那就更别提服部平次与和叶了。
罗修在这里奉劝大阪黑鸡, 是先把恋爱的概念搞清楚好吧。
当然说起小兰，罗修个人是很欣赏这个女孩子的。当然，青梅竹马的爱恋其实一开始觉得新奇，但看得多了最后会发现也还是《柯南》里面的几对比较印象深刻。
当然小兰的优点在罗修看来，是让小兰和新一看着更加适配。至于小哀的优点，罗修前面也说过了，如若能说的话，他能说个三天三夜。
而其实罗修觉得小兰和小哀的话，在上一世的《名侦探柯南》作品中，两人会经常被拿来做比较。
但其实这都是无意义的，尤其是罗修其实不赞同把小哀和小兰做比较，放在《名柯》这部作品当中因为青山刚昌设计小哀这个人物，和设计其它所有女性角色的逻辑都不一样。
虽然灰原的性格青山特意设计成和小兰完全相反，但是这个人物绝不是用来对标小兰的，而是用来对标柯南，对标工藤新一的。这里不是说CP意义上的对标，而是说，如果按照青山设计绝大多数名柯角色的逻辑，灰原就不该是个女生。
虽然青山口口声声说笔下的女生一定要坚强独立，但是名侦探柯南暴露出他这个人迂腐的很——他对女性角色的定位是很明确的：用来辅助和衬托男性角色。最明显的就是在危急关头理智思考的一定是男生，而不知所措的一定是女生。
小兰和叶明明一百个犯人里能一招放倒九十九个半, 但是面临犯罪从来都是白给，要么等着被救，要么等着执行工藤和服部的决策，说白了在核心剧情上负责扮演的还是被保护者的角色，用她们的善良天真可爱来衬托作为保护者的工藤和服部的理智和强大。强如佐藤和英里这种平时性格强势能力优秀的女强人，到了高木和大叔需要有表现机会的时候，还是不得不把舞台让给他们。
如果说女性角色本身能独当一面，也必须好男不和女斗，势均力敌的较量都是男生对男生，女生对女生。
这方面连主线很出彩的几个女性角色都不例外：明美虽然直接面对琴酒，但完全是被单方面骗的团团转；有希子虽然一直参与主线，但是一不会独立决策，二不会和男性对峙，本质还是执行工藤父子的决策，以及和贝尔摩德争夺柯南的抚养权（哈哈）；贝尔摩德在满月篇的实际对手还是同为女性的朱蒂，两个人一起被赤井秀一吃得死死的，在列车篇里也只能和有希子对手戏，衬托的是实际操作的波本，更不用说在组织中因为救命之恩对柯南小兰心慈手软的角色, 也是由她这个女性来扮演；基尔是CIA卧底，但是和其它负责拯救保护别人的男性卧底相比，负责的戏份是失误、假装昏迷、被保护，被争夺，最后由柯南和赤井设计送回组织；同样作为侦探的世良真纯，面对柯南和赤井完全占不到便宜；作为M16的玛丽，不仅说服不了秀一，面对柯南占不到便宜，而且贝尔摩德假扮赤井务武引她出来轻而易举。简而言之，即使是设计成“女强人”的角色，即使是女性角色出彩的场景，也还是贯彻了传统社会对女性的偏见：感性、冲动、弱小、迟钝、需要保护、负责辅助和衬托男性。
小哀就是名侦探柯南中唯一的，甚至可能是那个时代动漫作品中为数不多的例外。如果你把人设片面地理解为外观和性格，灰原不过就是个红玫瑰式的傲娇女二，青山直言一开始就是照着和小兰完全相反设计的。但是从整体故事格局上看，女二号理应负责的是什么角色啊，主要就是吃瘪啊。
一是衬托男主角，二是衬托男主角和女主角的感情，就像大冈红叶在剧场版M21中衬托完服部再衬托平和一样。新一和小兰方面巴不得灰原就是这样一个女二号。
是哪里出了问题呢？问题在于，灰原表面上是女二号，青山给她设计的实际上是双男主的剧本。非要说，比起常常和灰原相提并论的桔梗，更有佐助的感觉。因为负责通过自己吃瘪来衬托灰原的，不是别人，正是本作的大男主柯南。
青山刻画灰原的理性，不是像一般女性角色那种，在男性角色的帮助和引导下思考的理性，也不是酒厂杀手那种，通过杀人不眨眼来刻画的莫得感情的理性，而是通过柯南的冲动，作为有资格说教柯南的人来刻画的那种理性。
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