在80年的现在，东京仍是由23区作为主城区，而且是日本经济、政.治和文化的中心，因此邓莉君十几天的宣传策划，有5天都是在东京都。
剩下的5天在大阪、京都和名古屋区域，多出的五六天，则是去日本别的大城市。
邓莉君可没有敢跟殷俊说，按照现在的销售爆棚状况，她多半是要增加半个月的宣传时间，去日本每个大城市转一圈的。
天后姐姐也不晓得，在听到首日发售只有62万多张的时候，殷俊心里是有些失望的。
少年知道，现在的日本唱片销售，不能和日后AKB48的首日销量破100万张相比，因为那已经是日本偶像团体的营销巅峰，而现在日本的唱歌才刚刚的起步，要到了90年代才会不断的刷新高峰。
但他拿出来的，可都是日本公信榜的第一名的作品啊！每首歌的单张EP销量，都没有少于100万张的！
更何况还有《厕所里的女神》这样无论放在何时何地，都不会过时的超级经典暖人心的神曲在。
再加上现在日本没有百花齐放，偶像甚至是非常稀缺的，所以殷俊认为，邓莉君的这张专辑，首日发售量不能超过100万，也应该是八十万以上，没想到才62万多。
看来，也不是什么事情都赶早的好啊。
事实上，殷俊知道自己也是太过苛刻要求了。
是。
AKB48的唱片是发售首日销量突破了100万张，但是那只是一下子把所有的热情爆发了出来而已，第二天就会销量直接滑落到十万张以下，甚至两三万张的数量都有。
说白了，她们的粉丝群体就那么一点点，卖完就完了，不会有多大的涨幅。
邓莉君的唱片却是无比优秀，随便拿一首歌出来都是经得起推敲和反复听的。
如此的唱片，肯定不可能第二天销量大跌。
相反的，随着口碑的传开，《厕所里的女神》肯定会长线大卖。
在日本和美国这样市场成熟的地方，一张唱片卖一两年那是太容易的事情了，七八年、十几年的都有。
你还别信。
迈克尔杰克逊的《颤栗》为什么能卖1亿张？
你真以为是一年半载卖出来的啊？
人家卖了二三十年，才最终有这样的销量！
也就是日本的市场太小，英语唱片市场的人数超过20亿，而且人家大部分都是有钱的发达国家，而日语只有这么1.2亿的受众，了不起再加一点韩国、东南亚的歌迷们，超不过1.5亿。
这样十几倍的差距，你说怎么能比较？
因此，殷俊觉得，邓莉君这张唱片的最终销量，应该可以突破宇多田光那神一样的765万张的战绩，但到底能不能突破1000万张，那就不知道了。
就算是现在，邓莉君没有首日破100万，殷俊也没有改变这样的信心。
况且日本市场只是一个开始。
未来三十年之内，世界的唱歌行业的中心，仍旧是美国。
趁着邓莉君年龄不大，状态正是巅峰期的时候，殷俊准备再准备一张超级英语专辑出来，让她可以创造一个史无前例的超级销售记录！
如果是英语这样的语种唱片的话，女歌手的单张唱片巅峰是加拿大的仙妮娅?唐恩创造的，《ComeOnOver》全球销量超过4000万张，席琳迪翁、玛丽亚凯莉、麦当娜、惠妮休斯顿等等天后歌手，都只能是俯首称臣。
邓莉君可能因为自己是华国人的缘故，英语唱片达不到4000万张，但这也不是绝对的。
要知道，未来那些驰骋乐坛的天后歌手们，基本上都还没有登上乐坛，现在的乐坛女歌手，都没有一个扛鼎的存在。
一旦邓莉君把这个真空期给占领了，再加上殷俊的好歌曲，宝丽金的疯狂宣传推销，还有之前的口碑，4000万张，七八年之后，未尝不能达成！
毕竟无论怎么说，歌才是第一位的。
好歌加好声音，甭管你是哪个国家的人，都能打动人心。
我们华国的歌迷不也是一样么？
就算英语、日语、韩语这些语言不是我们熟悉的，但好歌都是直接感动心灵的，所以我们也能欣赏得来。
殷俊对于乐坛的兴趣不大，这一点从他对香江那群未来的巨星们的态度就知道了。
但对于邓莉君，他却有着很深的情怀，再加上两人这一世有缘分，少年自然就愿意帮助她。
况且，自己亲手打造一个世界级别的天后出来，这样的心里满足感，可也是无与伦比的呢！
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