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改编剧本从来就不是一件简单的事，更何况还是改编“福尔摩斯侦探全集”这样在全球都拥有无数书迷的经典小说，就更是一项难于登天的挑战。
埃文-贝尔等人就在一间街边的咖啡屋，热火朝天地讨论如何将这个不可能的任务变成现实，布莱克-莱弗利能够参与到这样的对谈之中，受益匪浅，她也以饰演艾琳-艾德勒的经历表达了自己对于改编剧本的一些简单想法。
事实上，上一辈子“神探夏洛克”之所以能够取得成功，和电影“大侦探福尔摩斯”是不同的，这部迷你连续剧能够在全球展开席卷之势，原因其实有很多。仅仅依靠一个“歇洛克-福尔摩斯”的名号，这是不够用的。
站在客观的立场上，“神探夏洛克”最成功的地方就是将维多利亚时期的故事完美地搬到了现代，现代元素的利用并不是为了凸显时代感而增加的，相反是根据人物的设定有节奏有理性有规律地将剧集的真实感凸显出来。
比如说高科技的化学实验、比如说GPS、智能手机等高科技手段对于破案的帮助，这些科技都是时代的进步，可以无限贴近人们的生活，但同时也没有让歇洛克-福尔摩斯本人的推理光芒遮盖，反而是起到了相辅相成的作用，这一点非常重要。
而繁华的伦敦、黄昏下绚丽的“伦敦眼”、车辆川流不息的大街小巷，一个个同时兼具了古典和现代韵味的场景，将英伦风情真实地呈现出来，符合了原著中的精髓，即使身处现代，但是建筑风格与其所体现出的画面感依旧是原汁原味的英国本土特色，不会让人感觉过分脱离。
严格说来，将古代故事放在现代，距离感和亲近感之间的尺度也很重要，在这一点上，“神探夏洛克”表现十分出色。虽然人们熟悉的现代科技将歇洛克-福尔摩斯的神奇光环减弱了一些，但同时诸多的经典符号还是让人们恍惚间看到了阿瑟-柯南道尔笔下的那个维多利亚时期。比如说贝克街221B，比如说主要人物的延续，甚至包括歇洛克-福尔摩斯在思考问题时标志性的动作：双手合十贴在唇上……这些细节都让广大的书迷很快就能够在剧集中找到自己熟悉的亮点。
而在“神探夏洛克”之中人物的出色塑造更是巨大的成功，这部剧集在原著小说的基础上对一系列角色都进行了合乎情理的修改，使得每一个角色都变得更加有血肉有情感。原著小说中，歇洛克-福尔摩斯给人一种冷冰冰的推理机器的感觉，而在剧集之中，却对角色进行了再创作。
剧集中的歇洛克-福尔摩斯是典型的主角，约翰-华生就是陪衬，就像两个好朋友中总有一个红花一个绿叶一样。约翰-华生坦诚老实、正直善良，如同最世俗最普通的道德标准，他的平凡反衬出歇洛克-福尔摩斯的“毒舌”和不平凡。同时，约翰-华生战场上的经历，也使得他一直向往冒险的刺激感，这也让他能够成为与歇洛克-福尔摩斯一起生活的唯一异类。
歇洛克-福尔摩斯从不顾及别人的感受，他想讽刺阴损别人时，根本不会考虑后果就直接说出来毫不婉转，他想炫耀自己推理技巧时就说一长串几乎不让你喘息的推理，把你的人生你的过去甚至是你内心里并不想被人知道的秘密全部都说出来。他在放食物的冰箱里放血淋淋的人头和手指，他把餐桌当成实验桌，整个屋子都是他的气场。因为他是天才，所以不能用常人的道德标准来衡量他。
可仅仅这样是不够的。在“神探夏洛克”这部剧里，还勾勒出了歇洛克-福尔摩斯更为人性的一面，让观众能够有机会用探求的眼光去寻找每一处细节将他这个人物完整地勾勒描绘完整。比如他看到莫莉的圣诞礼物得意洋洋地推理一番确认是给她新上任的，然后打开礼物上的卡片发现那个人竟然是自己，他住口了，不再调侃莫莉，而是为自己的伤害很深情的道了歉然后吻了吻她的脸颊；比如绑匪伤害了房东太太，他会为她报仇，看她的伤痕；比如每次他在惹约翰-华生生气以后总是用他自己的方式向他道歉求饶。
在这些细节的补充之下，歇洛克-福尔摩斯的整个形象都生动起来，他是一个真实的、不屑于伪装好人地人，他有自己非凡的魅力，不仅仅因为一个绝顶聪明能够洞悉一切看透所有人的脑袋，也不仅仅是因为他伟岸的身躯、一袭风衣和一条围巾让他显得风度翩翩，更因为他是一个真实可信的人，当聪明成为一种性感时，他就脱颖而出了。
同样的，约翰-华生这个老好人的形象也很鲜明，他的很多情感总是在他欲言又止的神态和语无伦次中体现，包括每次对歇洛克-福尔摩斯发火生气，但最后总是妥协的无奈；包括当他被福尔摩斯兄弟蒙在鼓里独自担忧，可最后却还是义无返顾地选择了这个怪人当做朋友；包括在歇洛克-福尔摩斯面临危险时，他毫不犹豫地挺身而出，却不沾沾自喜地居功……约翰-华生更多时候是内敛的，他身上那种谦和又不失锋芒、友善又不失骨气的光芒，让他成为了歇洛克-福尔摩斯的好友。
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