“你说的对，他的表演，嗯，就好像什么也没有发生。”
艺术指导波莉·普拉特见多识广，她在片场看了哈里森·福特的几条拍摄，在耳边对罗纳德悄悄地说到。
前天晚上的晚餐很棒，最后大家都被美食征服，不聊拍摄的事情，开始聊起在纽约和洛杉矶有那些地方有美食了。
唐娜在华尔街工作，经常有机会接触到高水平的餐厅。不过她还不是最懂纽约美食的人，本地土着，选角导演朱莉娅·泰勒，才是纽约美食活地图。在她的讲述中，哈里森·福特和罗纳德都听得很开心，恨不得去把这些好餐馆都吃一遍。
这也让罗纳德和哈里森·福特两人的关系开始转好，毕竟拍戏是工作，美食是生活，两位的财富和社会地位，都可以毫无压力的尝遍纽约最好的餐厅。
所以今早的哈里森·福特和梅兰妮·格里菲思两人的床戏拍摄，气氛比昨天晚间的要好得多。
所谓“床戏”，只是在床上拍摄的一场戏而已。梅兰妮·格里菲思穿着无吊带的内衣，趴在被窝里，后面是哈里森·福特。
两人背靠背，一边的电视机还在放着新闻节目。被吵醒的梅兰妮把手伸出被子，往身后一摸，一个男人！
梅兰妮·格里菲思作出懊悔的表情，苔丝并不想这样在和杰克·特雷纳在谈公事之前，就有同床共枕的行为。她捂了一下脸，然后坐起来，偏过头去看了看……
没错，就是杰克·特雷纳。
梅兰妮·格里菲思拿起床头的闹钟看了看，已经七点多了，她蹑手蹑脚的爬下床，拿起价值六千美元的黑色裙子，走进洗手间开始整理自己。
镜头没有去跟梅兰妮·格里菲思，还是对准床铺。哈里森·福特这里会有一个表演。
“嗯……”哈里森·福特翻了个身，摸了摸床铺，摸到了一个枕头，他把苔丝枕了一夜的大枕头搂到自己怀里，然后趴着睡了上去。
动作很不错，被子只遮住了他的下背部，露出来的上背肌肉线条很不错，还有斜对摄影机的侧脸，这正是很多女性观众喜欢看哈里森·福特的原因。
“Cut！”
罗纳德叫停了拍摄。
哈里森·福特只顾着表现自己帅气的脸，嗯，还有半个后背。全然没有为这段戏做什么深入的研究。
剧本里把枕头作为一个重要道具是很有深意的。
苔丝用了镇静药物，第二天起来以为和杰克春宵一度，她用手摸确定有个男人，然后过去看脸确定是杰克·特雷纳。这是一种递进的心理活动。
梅兰妮·格里菲思演的就很有层次感。每个动作节奏都在点上，从醒来发现不是在自己家里，到确认一个男人，最后看到了脸是自己要认识的对象，拿起衣服跑，一个个心理活动的转折点，都交代的很清楚。
这种镜头下的语言，让观众可以毫不费力的想明白女主角苔丝的心态。
被子，电视机，闹钟，裙子，都是梅兰妮用来表现这种心理活动的抓手。
而哈里森·福特演的杰克·特雷纳，只是和一位在酒会上认识的美女一起回家，他的表演递进关系没那么复杂。被苔丝弄出的声音吵醒，然后翻身，用手去划拉……
这个时候，那个枕头就是用来表现心理递进的关键的道具。苔丝枕了一晚上的枕头，沾染了她头发和身上的香味，这时候哈里森·福特只要动作上有一些暗示，观众就能明白他还是记得苔丝昨晚的魅力的。
但是……
哈里森·福特什么也没有做。只是翻了过去，然后找准角度，让镜头的黄金焦点，正好处在自己的侧脸上。
“你最好祈祷，他就像当年的加里·库柏那样……”艺术指导波莉·普拉特在罗纳德耳边撂下一句话。
“你什么意思？”罗纳德很困惑，他看过加里·库柏和格蕾丝·凯莉的名片——“正午”。库柏在里面的表演准确而充满魅力，他的特写出现在银幕上，就像在对观众说些什么，非常有实力的一个演员。
不过波莉·普拉特说的是什么意思？加里·库柏被哪个年轻导演启发的突然开窍了？
“我等会告诉你……”波莉·普拉特上前，和哈里森·福特说了两句。这位资历比哈里森·福特还要老的好莱坞女将，过去和他聊了起来。
“我们再来一条吧……”
和波莉·普拉特聊完以后，哈里森·福特主动提出再拍一条。他好像对自己应该怎样交代角色的行为逻辑，有了新的想法，在床上做起了动作，叠了一下床单，标记了两个地方。
“你和他说什么了？”罗纳德觉得波莉·普拉特很会和明星沟通，这么说两句，就让哈里森能主动探索更多的表演可能性。
“我只是提了提和梅丽莎（·马西森）一起在科波拉的西洋镜公司拍“黑神驹”的往事。梅丽莎是这次一力主张他来拍这部上班女郎的背后影响力。”
“真有你的……这种事情也只有你能搞定。”罗纳德和老练的波莉交换了一下眼神。
梅丽莎·马西森是几部很卖座的商业电影的编剧，她对挑选剧本的了解，其实要比哈里森·福特高明。
明星要挑选那些和自己日常形象合拍的角色为好，但是又不能老拍那些完全合拍的角色。
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