利益至上、娱乐至死的金球奖得奖名单，每一年都是相似而熟悉的套路，分蛋糕的艺术与制衡在好莱坞外国记者协会手中发挥到了极致；但分蛋糕却远远没有那么简单，如何掌握平衡、如何强调重点，这都是一门学问，即使是常年分蛋糕的金球奖，不同年份的得奖名单质量也是有高有低。
今年，显然好莱坞外国记者协会完成了出色的工作。
纵览整个得奖名单，基本可以确定，“为奴十二年”、“美国骗局”和“地心引力”已经悄然抢占了第一集团的领先位置，不出意外的话，今年奥斯卡的最佳影片和最佳导演就将从中产生，具体格局还要看它们在各个部门抢占提名的声势以及后续的学院公关。
在三部作品之外，约莫还有五部到十部作品构成了第二集团，比如“醉乡民谣”，比如“华尔街之狼”，比如“她”，再比如“菲洛梅娜”，这些作品都拥有冲击最佳影片、最佳导演的几率，在各个单项奖之中也将成为主力军。
具体细分到各个单项奖的争夺之中，“美国骗局”的优势则格外明显，“达拉斯买家俱乐部”在男演员部门、“蓝色茉莉”在女演员部门也都拥有强大实力，除此之外，“为奴十二年”、“内布拉斯加”以及“菲利普斯船长”等作品也都凭借着作品的影响力而具备了在各个单项之上一较长短的能力。
当然，还有蓝礼-霍尔、莱昂纳多-迪卡普里奥、汤姆-汉克斯、杰昆-菲尼克斯、朱迪-丹奇、桑德拉-布洛克、梅丽尔-斯特里普、茱莉亚-罗伯茨、迈克尔-法斯宾德、丹尼尔-布鲁赫等等演员们依靠自己的强大实力和深厚底蕴也都具备了脱颖而出的可能。
第七十一届金球奖得奖名单之所以能够在分蛋糕的局面之中寻找到一个四平八稳的平衡点，进而收获了相对应的业界肯定，就是因为好莱坞外国记者协会在第一集团之外巧妙地捕捉到了学院公关互相制衡的交错点。
除了音乐喜剧类最佳男主角意外被莱昂纳多-迪卡普里奥斩获之外，其他五个演技得奖席位都巧妙地完成了制衡，在作品实力与演员实力的交错之间寻找到了最佳方案；即使是莱昂纳多击败其他四位竞争者的胜出，也可以看做是“美国骗局”、“内布拉斯加”、“醉乡民谣”和“她”四大强有力竞争者之间激烈厮杀之后，由“华尔街之狼”坐享渔翁之利的必然结局。
换而言之，金球奖的最终得奖名单很大程度也就预示了今年奥斯卡最终得奖名单的走向——不仅仅是提名名单，而是得奖名单。
“娱乐周刊”对于金球奖的赞扬和推崇，遭来了无数非议和吐槽，不少人都认为他们正在丢失自己的下限和底线；但业内人士却能够剥开现场捕捉本质，从“娱乐周刊”的报道背后隐隐地看到华纳兄弟、福克斯探照灯以及索尼哥伦比亚的身影——
他们希望金球奖的结果能够成为奥斯卡的结果，自然是不遗余力地朝着这个方向推送。
而作为竞争者的焦点影业、韦恩斯坦影业以及索尼经典则秉持着不同的心态，做出了同样的选择。
焦点影业负责发行“达拉斯买家俱乐部”，今年就锁定了男演员部门的两个奖项；索尼经典负责发行“蓝色茉莉”和“醉乡民谣”，今年也锁定了演员部门四大奖项，两家公司不约而同地放弃了最佳影片和最佳导演，专攻演技部门，对于金球奖的结果也能够欣然接受，期待着奥斯卡提名名单能够按照目前的趋势发展，反对声音也就安静了下来。
最后是韦恩斯坦影业，他们今年损失惨重。
“铁路劳工”的科林-费斯和妮可-基德曼，“移民”的玛丽昂-歌迪亚和杰昆-菲尼克斯，“曼德拉”的伊德瑞斯-艾尔巴（Idris-Elba）和娜奥米-哈里斯（Naomie-Harris），“弗鲁特维尔车站”的最佳影片和最佳导演，“白宫管家”的福里斯特-惠特克和奥普拉-温弗瑞，“唯神能恕”的瑞恩-高斯林和最佳导演，“一代宗师”的最佳外语片……
这些作品涵盖了欧洲系、美国系、黑人系、自传系等多个不同题材不同领域和不同风格的学院派作品，从圣丹斯到柏林、戛纳和威尼斯的欧洲三大电影节，再到纽约和多伦多的北美两大电影节，大浪淘沙、层层筛选，韦恩斯坦兄弟挑选出了今年的奥斯卡种子选手。
但伴随着颁奖季的徐徐推进，这些作品却全军覆没，“白宫管家”的奥普拉-温弗瑞曾经十分有希望冲击女配角部门奖项，在进入一月份之前更是声势凶猛，但随后就遭遇到了同类型题材作品“为奴十二年”的凶狠追击，露皮塔-尼永奥凭借着自己的处女作表演就横空出世，姿态甚至比当年的詹妮弗-劳伦斯、蓝礼-霍尔还要更加高调。
等到金球奖颁奖典礼举行的时候，韦恩斯坦兄弟手中已经没有剩下多少牌了，“菲洛梅娜”和“八月：奥色治郡”就是硕果仅存的种子了，前者稍显轻盈，竞争力略显不足；后者则全部落脚于梅丽尔-斯特里普和茱莉亚-罗伯茨两位女演员身上。
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